September 2012

Christine A. Tarantino - Hjuler BROTKATZE collaborations on exhibit at FzKKe Gallery, Germany, Sept. 1 - 30, 2012.

With the Blood of a Daylily - Poems & Drawings by the Homeless Poet by Christine A. Tarantino, published by Words of Light:

THESE HANDS PRAY FOR GERONIMO, a visual poem of American Indians, by Christine A. Tarantino, published by Words of Light:

Christine A. Tarantino's ECDYSIS, snake skin artist book exhibited with 99 other book artists in Italy, curated by Maddalena Castegnaro.

Christine A. Tarantino, Sign and Language Group Exhibit, Open Stal, The Netherlands.

Christine A. Tarantino series of 40,"Being Human"
published by Redfoxpress, Assembling Box #20,

RED LIPS - What is Your Version for Me? by Christine Tarantino is published by Words of Light now available in print or eBook formats. New version includes ALL 42 artists from 13 countries plus additional text and images by Christine Tarantino.

August internet art exhibit @ CHRISTINE TARANTINO
features artist STEVE RANDOM.

WORDS OF LIGHT BOOKS, Art Publications By
Contemporary Artists, new blog offering various format books
published by Christine A. Tarantino.

Christine A. Tarantino/Words of Light publishes THE
by Walter Festuccia.

Christine Tarantino, "Instant Person 1 & 2", self-portraits with Polaroid Camera for POLAROID MADNESS, project of Franticham, Ireland. On-line exhibit and exhibition Kassel, Germany during the DOCUMENTA 2012. "INSTANT PEOPLE"250 polaroid self-portraits by 175 artists from 22 countries.11.– 23. Juli 2012 Zur Eröffnung der Ausstellung am Mittwoch, dem 11. Juli 2012 ab 19 Uhr möchten wir Sie und Ihre Freunde herzlich in denKasseler KunstvereinWerner-Hilpert-Straße 2334117 Kassel, einladen.

Christine A. TARANTINO, "Ecdysis" artist book exhibited at Villa Excelsa, Sannicola, Italia. Curator, Maddalena Castegnaro
Opening night:

July internet art exhibit @ Christine Tarantino Collection features Anna Banana, Darlene Altschul, & John Mountain.

"THESE HANDS" call for entries, newest project from Christine TARANTINO.

June internet art exhibit @ Christine Tarantino Collection features Antoni Miró.

"Fear No NewNew Art" artist book published by Redfoxpress, Assembling Box #19, Ireland.

"E-mail Between the Artist & Her Lover" artist book exhibited Villa Giulia, Italia. Curator Marisa Cortese.

"WHO AM I?" artist book exhibited Mostra Internazionale, Italia. Curator Virginia Milici.

"RED LIPS of Christine Tarantino", art booklet by Bruno Chiarlone published in Italy.

May internet art exhibit @ CHRISTINE TARANTINO COLLECTION features artist RYOSUKE COHEN.

Christine TARANTINO, "RED LIPS FOR DALAI LAMA" exhibition @ INviso, Padiglione TIBET, AssociazioneSal Viana frazione Saliana Pianello del Lario (CO)curated by Ruggero Maggi.

April internet art exhibit @ CHRISTINE TARANTINO COLLECTION features artists Daniel C. Boyer and Richard Canard.

Christine Tarantino, "NEWNEW ART Mono-Prints"
published in"Franticham's Fluxus Assembling Box Nr 18",
Redfoxpress, IRELAND.

DODODADIANI featured this month
in internet art exhibit at Christine Tarantino Collection. Dododadiani
internet art exhibit

RED LIPS Project: What is your
version for me? Send or RED LIPS, Box
121, Wendell, MA 01379 USA
"Sometimes I need red apple. Sometimes I need
redlips."-- Nam June Paik
Your RED LIPS art modification will yield
online documentation, maileddocumentation, and potential publication. Please
include a mailing address withyour submission.

Christine Tarantino, "Better Together: Harmony; Radiance; Consciousness; Evolution", International Mother Language Day Art Exhibit, Kathmandu, NEPAL, by invitation of Rafique Sulayman, Curator.

Christine Tarantino, "Flux-USA Gallery of Stars with Lucy Chew Intervention" exhibited in Group Show: Fluxfest Chicago 2012 (Chicago, USA) FROM THE ARCHIVE Mailart and Fluxus from the archives of Fluxus/St. Louis. Opening reception Chicago Art Institute, Joan Flasch Library.

February online art exhibits from 'The Christine Tarantino Collection' features Guido Vermeulen and Gerson Wenglinski this month, both artists from Belgium.

Christine Tarantino, "RED-BERRY Series" published in "Franticham's Fluxus Assembling Box Nr 17", Redfoxpress, IRELAND.

FAX Exhibit, The DeVos Art Museum, Michigan, USA, curated by Ribas; organized by The Drawing Center and ICI, NYC. TARANTINO "I of the EYE-FAX", asemic writing series:

Wooden Postcard Exhibit, Stehekin Post Office, Stehekin, Washington, USA. Christine Tarantino work:

Christine Tarantino, "PhotoBooth" work published in new book, "Photobooth Performances" by Ginny Lloyd.

Christine Tarantino, Mail Art and Video Performance at Galleriea Terre Rare, Bologna, Italy, January 28 - February 8, 2012. Project of Maurizio Follin, Italia.

Christine Tarantino, RED LIPS for Dalai Lama, collage exhibited at Venice Biennial Tibet Pavilion – Palazzo delle Esposizioni Sala Nervi - Torino, project of Ruggero Maggi, Milan, Italy.

Christine Tarantino exhibited at Foundation IK New Year Celebration Exhibit "I WISH", The Netherlands, by invitation of Ko de Jonge.

The Christine Tarantino Collection, newest Christine Tarantino art blog started on January 1, 2012. Showcasing selected works from my 20 year collection of works on paper from artists around the globe.

Christine Tarantino-Hjuler BROTKATZE Collaboration exhibited at GALERIE "Offenes Atelier D.U. Design", Austria, Barbara Rapp, Curator.

Monday, September 22, 2008

Fernando García Delgado, ARGENTINA

:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::¡ V I V A L A T I P O G R A F I A !:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::Exposición de obras gráficas de Juan Carlos RomeroINAUGURACION : jueves 25 de septiembre . 19 hs.en la Barraca VorticistaEstados Unidos 1614 . Barrio Montserrat, Buenos Aires::::::::::::::::::::::::::::::::::UN RELATO TIPOGRAFICOpor Claudia KozakExisten muchas formas de interrumpir el artefacto urbano. La interrupción tipográfica, entre otras variantes, puede darse de la mano del cartel o afiche que se presenta fuera de lugar. Ni señal de tránsito, ni afiche publicitario. En 1830 una joven neoyorkina –nos dice algún libro que se llamaba Martha Clemens, aunque su nombre poco importa– recortaba letras de volantes y carteles para reagruparlas en indecencias que le hicieron valer un proceso judicial. Más cerca, en la ciudad de Buenos Aires, alguien suele atar unos carteles artesanales realizados en cartulina (plastificada tal vez) al tronco de un árbol que a su vez soporta el peso de ser parada de colectivo; alguien más pega enormes letras blancas sobre negro en el lateral de un puente que atraviesa una avenida de tránsito rápido. En el medio de tan extenso abanico de tiempo y espacio, una lista de hitos reconocidos en la historia del arte sería posible de trazar. Incluiría géneros –poema tipográfico al aire libre, revistamural–, y movimientos (dada, poetismo, letrismo, entre otros). Pero se trataría también de la historia de un olvido: el del acontecimiento que contuvo a cada manifestación haciéndola parte de un relato más que de un manual de historia, el de la indiferencia de una mirada que en la mayoría de los casos, es probable, la rodeó ciegamente.Mirada indiferente y sobreexposición visual forman parte del mismo juego en la ciudad artefacto. Ya no miramos, no queremos mirar más, de tanto que se impone a la mirada. Y no creamos que esa invasión –o tal vez mejor: invisión– le pertenece sólo a la actualidad o le ha pertenecido a lo sumo al siglo XX. Desde que la tecnología de impresión de carteles lo permitió en el siglo XIX, hubo sobreabundancia de afiches publicitarios que llegaron a tapar las fachadas casi completas de las casas de las grandes urbes. Era más o menos frecuente en aquella época que los ilustradores de periódicos o revistas parodiaran semejante desajuste –ejemplo de 1836 tomado de Le Charivari, diario político ilustrado editado en Paris: un hombre que para salir de su casa tiene que rasgar el papel del afiche que le cierra el paso–. La diferencia que impone nuestra época, con todo, es que ya casi nadie toma la invisión cotidiana como objeto de parodia o de relato, a pesar de lo mucho que en apariencia se puedahablar del asunto. En líneas generales, simplemente, dejamos hacer. Y sin embargo, aquí estamos frente a los afiches de Juan Carlos Romero.Buenos Aires, septiembre de 2008. Convocados a reunirse luego de haber vivido separados más de cuatro décadas, los afiches de Juan Carlos Romero establecen un relato tipográfico que entrama nuestra historia violenta con la violencia del emplazamiento tecnológico que los reserva casi a objeto de anticuario. Una técnica ya casi en desuso, practicada por algunas pocas imprentas tipográficas que en épocas de offset y digitalización insisten en filiaciones anacrónicas, sirve de marco y puntal para una torsión del hábito urbano. Aunque se muestren encerrados, adentro, la vocación de estos afiches es el afuera y lo abierto. Hayan sido exhibidos en galerías o pegados en la calle, en realidad siempre apuntan al revés del ropaje urbano. Desde el afiche sindical que señala en su disposición poético-político-visual una AVANZADA del arte sobre la calle hasta la VIOLENCIA como sendero y muro contra el que nos topamos. Desde esas cuatro palabras quebradas –DESOCU, EXCLUS, MARGIN, EXTINC– que se vandando lugar unas a otras para construir el mapa de nuevas formas de desaparición hasta la incisiva repetición del TERROR. En sentido cronológico corresponden a producciones espaciadas en el tiempo; en su confluencia adensan la mirada sobre la visualidad urbana corriente. No estaría nada mal despertar una mañana con la ciudad empapelada de esta manera.:::::::::::::::::::::::::::::BARRACA VORTICISTAc/o Fernando García DelgadoEstados Unidos 1614Barrio Montserrat, Buenos AiresTe. 4304-8972

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